《FF11》22 週年紀念：植松伸夫、谷岡久美、水田直志暢談Vana’diel 的旋律起源

為紀念《Final Fantasy XI》迎向 22 週年，一場集結了初期核心作曲家植松伸夫、谷岡久美、水田直志的特別訪談於近期公開。訪談分為前後兩篇，深入回顧了這款 MMORPG 經典之作音樂誕生的過程，以及三位作曲家多年來的音樂理念。

以下摘譯分享，詳細內容可見原文：『FFXI』22周年スペシャル企画サウンドコンポーザーインタビュー植松伸夫＆谷岡久美＆水田直志 ＜前編+後編＞

專案初期與團隊組成

• 植松先生最初聽聞《FFXI》是線上遊戲時，因缺乏經驗，並未特別意識到與傳統遊戲的差異。
• 企劃約在《FFIX》夏威夷開發期間啟動，當時植松先生同時負責《FFX》與《FFXI》，感到不堪負荷，遂向公司要求將兩款遊戲都改為三人體制。
• 谷岡小姐表示自己是被突然叫去會議室，在資訊不明的情況下被問「要不要做？」，答應後才知道是《FFXI》，且壓力巨大。
• 水田先生則比谷岡小姐稍早加入，但與植松先生兩人作業的時間僅約一個月。
• 植松先生提拔谷岡、水田兩位新人的原因，除了分擔工作量，也帶有「讓公司內所有音效成員都有機會參與《FF》系列」的父愛心態，認為這對他們的職業生涯有益。
• 三人決定樂曲分工時，是在走廊站著看著發案清單決定的。植松先生負責桑德利亞，水田先生負責溫達斯，谷岡小姐負責巴斯托克。
• 最終 Boss（闇之王）的曲子沒人想接，最後由谷岡小姐負責。她與植松先生都認為最終 Boss 曲性價比低（只聽幾次卻要投入最大火力），普通戰鬥曲更好。

樂曲創作與 MMORPG 的影響

• 作曲初期，對於 MMORPG「應該如何」並沒有明確概念，三人大致沿用以往的感覺開始創作。
• 水田先生曾應要求玩過線上遊戲作為參考。
• 植松先生：創作《Ronfaure》時正值負責三個專案的艱困時期，身心俱疲。雖然努力想突破，但有時仍會回到熟悉的創作模式。完成此曲後，他意識到「這就是自己的風格」、「這樣就好」，無需強迫改變。其長度（超過 4 分鐘）是源於他從《FFVII》後享受創作長曲，而非刻意針對 MMORPG。
• 谷岡小姐：創作《Awakening》時非常害怕被《FF》粉絲否定，因此大量聆聽了過去的作品。一度卡關，直到深入了解闇之王的悲傷背景後才獲得靈感。曲中刻意安排寧靜段落描繪其內心掙扎。結尾合唱下降是考量音源限制的折衷方案。

樂曲製作秘辛

• 《Memoro de la Ŝtono》（石之記憶）： 植松先生選擇世界語演唱，是為了抵抗當時公司內部凡事都想用英文的傾向（延續《FFVIII》用拉丁語的理念），希望創造一種對全球玩家都「平等」的、較少人懂的語言。
• 《Prelude》（序曲）： 植松先生對其大膽的轉調改編笑稱「可能只是膩了」，但也可能受崎元仁先生改編的影響。谷岡小姐認為轉調增加了情感。水田先生則嘗試在保留原旋律下進行和聲重構（Reharmonization）來創新。
• 《Sometime, Somewhere》： 此曲反映了植松先生當時學習管弦樂編曲的過程（使用馬林巴、撥奏），但也標誌著他約在《FFXI》時期對純管弦樂失去興趣，重新擁抱合成器的轉捩點。他反思了遊戲音樂界過度追求管弦樂=高級的風潮。
• 《Sorrow》： 以 Rhodes 電鋼琴為主。植松先生對 Rhodes 有深厚情感（大學時貸款購買，至今仍珍藏但已損壞），喜愛其溫柔、溫暖的音色。
• 《Distant Worlds》： 演唱者增田いずみ由製作人田中弘道推薦。歌詞由佐藤弥詠子（日文）撰寫，Koji Fox（英譯）翻譯。水田先生透露此曲曾有較短的初版，後由植松先生擴充成現今樣貌。

《FF》系列與最終 Boss 曲

• 植松先生：常在最終 Boss 曲使用變拍子或轉調是為了避免沉悶並帶來驚喜，如《FFVI》的《妖星亂舞》配合多階段戰鬥設計了四個樂章，《FFVIII》的《The Extreme》更藏有需透過喇叭特定擺位才能體驗的環繞音效機關。
• 水田先生：使用變拍子等手法是為了營造緊張感，有時也會刻意限制自己不用，遇到瓶頸時再解禁以獲得新鮮感。

《FFXI》在作曲家生涯中的定位與感想

• 植松先生：雖然很早就離開團隊，但很高興能將谷岡、水田兩位後進推向大眾。
• 谷岡小姐：《FFXI》是讓她名字廣為人知的作品。MMORPG 的特性讓《Awakening》等曲目能被玩家反覆聆聽。對 22 週年直播的熱烈反應感到驚喜與感激。
• 水田先生：對當時缺乏實績的自己能獲得機會感到榮幸。《FFXI》幾乎成為他的畢生事業，其經歷有助於參與新專案時獲得他人理解。
• 三人都對《FFXI》能持續 22 年表示驚訝，並感謝玩家的長期支持。

關於遊戲音樂創作的理念

• 三位作曲家都強調，希望開發團隊能給予作曲家更多初期的創作自由，「把音樂交給作曲家」。過於制式的要求會限制創意，淪為「工作」而非「創作」。
• 植松先生以《FANTASIAN》（坂口博信給予完全自由）為例，說明自由創作帶來的樂趣與投入感。
• 谷岡小姐以《FFCC》為例，說明早期參與、自由發揮的經驗非常寶貴。成為自由工作者後，最懷念的是與團隊直接溝通、共同創作的過程。

給玩家的訊息

• 植松先生：感謝玩家們長久以來的支持。
• 谷岡小姐：感謝植松與水田將最終 Boss 曲託付給她，並高興《Awakening》能長久陪伴玩家。
• 水田先生：期待《FFXI》能繼續下去，並開玩笑地邀請植松先生修理好他的 Rhodes 電鋼琴後，為遊戲再創作新曲。

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