自《原神》問世以來，因為早期版本與任天堂旗下《薩爾達傳說：曠野之息》有著部份系統與玩法上的相似性，因而引起了一陣議論與抵制的浪潮。而在知乎也有人提出「為何任天堂沒有起訴《原神》？」的疑問。而知乎遊戲策劃領域的優秀答主「法師貓不凡」在 2024 年初發表了一篇深度分析文章，從遊戲玩法的歷史演進與智慧財產權的角度，詳細闡述了為何《原神》並未構成對任天堂的侵權。
本文為知乎選文，原文請見：
为什么原神三年了都没被任天堂告，幻兽帕鲁才一周就被宝可梦公司发公告宣布调查了？
《原神》為何沒被告？遊戲玩法的「借鑒」與「原創」
知乎用戶「法師貓不凡」近日針對「為何《原神》三年來未被任天堂起訴，而《幻獸帕魯》卻迅速被調查？」的問題，提出了一套詳盡的論證。
他認為，其根本原因在於米哈遊（miHoYo）並未侵犯任天堂的任何版權或智慧財產權，因為《原神》所借鑒的《曠野之息》的核心玩法，其本身也並非由任天堂原創，而是站在了眾多前輩遊戲的肩膀上進行的「集大成式創新」。
1. 開放世界玩法：源遠流長的設計理念
文章指出，「開放世界」並非任天堂的發明。
《曠野之息》製作人青沼英二本人就曾公開承認，在開發過程中曾借鑒了《上古卷軸 5：天際》（The Elder Scrolls V: Skyrim）。育碧（Ubisoft）執行長 Yves Guillemot 也曾表示，《曠野之息》借鑒了《極地戰嚎》（Far Cry）等育碧遊戲的設計，並稱讚其「做得很完美」。
作者進一步追溯歷史，指出開放世界玩法的真正鼻祖，是歐美遊戲製作人理查・蓋瑞特（Richard Garriott），其早在 1979 年至 1981 年間開發的《阿卡拉貝：末日世界》（Akalabeth: World of Doom）與《創世紀 1》（Ultima I），便開創了此類型遊戲的先河。從那時起，歷經《巫術》、《魔法門》、《GTA》、《異塵餘生》等無數作品的發展，開放世界已成為一個成熟且普及的遊戲類型。
而在陈灼所著的《上帝掷骰子：欧美角色扮演游戏史》一书中，则纪录有《创世纪0》（又名《阿尔拉贝斯：恶梦世界》），以及《创世纪1》《巫术1》《魔法门1》《上古卷轴1》等开放世界类CRPG游戏，诞生时间相关的附录。简言之，自1979年的《创世纪0》开始算起，开放世界类游戏已诞生近40多年了。
因此，若任天堂以「開放世界玩法」為由起訴《原神》，那麼貝塞斯達（Bethesda）、R 星（Rockstar）、育碧等眾多公司，恐怕都有理由反過來起訴任天堂。
2. 弱引導設計：認知心理學的應用
《曠野之息》中備受讚譽的「弱引導」設計，即透過地標（如高塔、神廟）引導玩家自主探索，也並非首創。作者舉例，《異塵餘生 4》、《質量效應》、《風之旅人》等更早期的遊戲中，就已存在利用地標建築進行引導的設計。
心理学家爱德华·蔡斯·托尔曼（Edward Chace Tolman），通过十字形高架迷津实验、迂回路径实验等小白鼠的位置学习实验，总结出了通过“路径”“地标”“边界”“区域空间”“节点”“抽象符号”等形成认知地图的六大要素。而这一理论，则开创了心理学中有关认知心理学研究之先河。
而荒野之息的“引力系统”，本质上，是将认知地图中的“地标”元素，分为了高塔、马厩、敌人的基地、神庙、石像、宝箱等，多种具有不同高度差异的建筑设施。
文章從學術角度分析，這種設計本質上是應用了認知心理學家愛德華・托爾曼（Edward Chace Tolman）的「認知地圖」理論。《曠野之息》的貢獻在於，它將這一理論系統化，建構了一套更為完善的「三級地標引導體系」，是對既有設計方法的「微創新」。
3. 元素反應與湧現機制：早已存在的複雜系統
遊戲中另一個標誌性的「元素反應」玩法，同樣能在許多更早期的遊戲中找到雛形。例如，《NOX》、《神諭：原罪》（Divinity: Original Sin）系列、《魔法師傳奇》（Magicka）等遊戲中，早就有水能導電、水能滅火等基於元素互動的設計。
作者進一步將「元素反應」歸結為更底層的「湧現機制」（Emergence）。
他列舉了大量案例，從《柏德之門》系列中因法術反彈引發的全城敵對，到《異塵餘生》中 NPC 之間可能發生的誤傷，再到《魔法門》中怪物會攻擊友善 NPC 等，說明「湧現」（簡單規則在複雜交互下產生意想不到的結果）是許多經典 CRPG 魅力的來源，而元素反應只是其中的一種表現形式。
有限的动态却产生了无限种玩法，这便是涌现论。—沃尔·怀特，欧美知名游戏制作人，模拟类游戏的开创者，系统模拟的发明者！代表作：《模拟城市》、《模拟人生》、《孢子》、《半人马座》、《铁路大亨》、《模拟高尔夫》、《模拟地球》
通过类与类的关系产生涌现：例如破坏性的物体可以对任何一个可被破坏的物体造成伤害。例如手榴弹、手枪、斧头等武器，对应门、窗户、墙壁、灯、桌子、椅子灯物体。可以增加玩家同游戏世界的交互方式【5】。–摘录自《剑与电：角色扮演游戏设计艺术》.[美]Neal Hallford,Jana Hallford/著.陈洪 等/译.清华大学出版社.2006
文章引用了《模擬城市》之父威爾・萊特（Will Wright）與遊戲設計專書《劍與電》的論述，證明「湧現理論」在遊戲設計中的應用早已有之。
米哈遊的公開表態與玩家社群的爭議
針對部分玩家「《原神》不承認借鑒」的指責，作者引用了米哈遊在遊戲早期發布的公告原文，其中明確提到：「任務系統向 B 社學習，隨機事件向 GTA 學習，世界探索體驗向 Botw（曠野之息）學習……還有元素戰鬥，如何……體現出……神諭：原罪那種策略性。」這證明米哈遊從一開始就公開承認其博採眾長，並非單純模仿《曠野之息》。
17年五一假期，我终于拿到了switch，玩到了塞尔达-荒野之息。我想说任天堂真心nb，玩了那么多开放世界游戏，荒野之息竟然给了我一种跟他们都不一样的开放世界体验。作为一个新人团队，我们只能不断向前辈们学习。任务系统向B社学习，随机事件向GTA学习，世界探索体验向Botw学习，基础战斗要做出和崩3不一样的感觉，顽皮狗每年的GDC分享都是重要学习资料，还有元素战斗，如何在一个实时动作游戏里体现出一点魔能，神界原罪那种策略性…
当然设计难度只是这个项目要解决的问题中的一类，除了同在意料之中的技术难点，项目管理难度也远远超出我预期。如何让从17年开始陆续新加入的近300人一起高效协同工作，做出一款统一的产品，感觉有点像盖巴别塔。其代价是，我们原定于今年寒假就要开启的cb1测试，一直延期到了6.21。因为直到此时我们才有第一个，感觉拿得出手，可以给大家体验核心游戏玩法与内容的版本。
原神制作组致玩家的一封信
文章也回應了社群中關於「抄襲」與「飯圈行為」的爭議。
作者認為《原神》的出現，對中國遊戲產業起到了巨大的技術推動作用，促使許多廠商開始進行技術升級，開發更高品質的遊戲。他認為，相較於過去充斥市場的模仿《傳奇》等低品質遊戲，《原神》雖然仍有借鑒痕跡，但無疑走在了一條正確的道路上，這也是許多玩家支持《原神》的原因。
「法師貓不凡」最後總結：《曠野之息》本身就是站在《上古卷軸》等無數開放世界遊戲巨人肩膀上的「集大成者」，甚至可以戲稱為「完美的縫合怪」。其玩法設計並不具備絕對的「開創性」，因此無法在法律上構成壟斷。任天堂強大的法務部門對此心知肚明，這也是為何《原神》上市多年來，儘管爭議不斷，卻始終未面臨來自任天堂的法律訴訟。
參考資料
作者引用的資料如下
- [1]路易基.《薩爾達傳說：曠野之息》製作人：曾經從《上古卷軸5》汲取靈感.遊民星空.2017
資料來源：https://www.gamersky.com/news/201712/994020.shtml - [2][遊俠網]育碧：《薩爾達：曠野之息》開放世界都是藉鑒我們的.搜狐.2017
資料來源：https://www.sohu.com/a/192546193_119620 - [3]Necromanov.曠野之息：重新設計開放世界 – 知乎 (zhihu.com)
資料來源：https://zhuanlan.zhihu.com/p/26630073 - [4]陳灼.《上帝擲骰子：歐美角色扮演遊戲史》.2006.文匯出版社.附錄1.P255
- [5][美]Neal Hallford,Jana Hallford/著.陳洪 等/譯本《劍與電：角色扮演遊戲設計藝術》.清華大學出版社.2006
雖然初期剛上線的時候確實被全網罵翻
那時還為了「原神」能坐下而引發了罵戰
不過隨著「原神」即將改為「空月之歌」
慢慢的也脫離了原本的玩法與印象了
